La brillante trilogia della prigione di Andor porta "Star Wars" a nuovi livelli

Andor continua ad essere il candidato cavallo oscuro per la migliore era Disney Star Wars progetto — e sto raggruppando film e spettacoli qui. L'unico motivo per cui non posso dire che sia meglio di Il Mandalorian è che sembra di paragonare le mele alle arance. Questi spettacoli sono generi diversi interamente all'interno del Star Wars universo, e solo Il Mandalorian ci offre cose carine e adatte ai bambini. In effetti, penso che molti bambini potrebbero trovare Andor un po' troppo lento e cerebrale, e non particolarmente divertente.

In qualche modo, Andor cattura ciò che penso George Lucas stesse cercando nei momenti più aridi della sua trilogia prequel: politica del Senato, accordi commerciali, burocrazia. Ma a differenza dei prequel, quello di Tony Gilroy Star Wars parla di spie e ribelli, non di Jedi e midicloriani. Qui, i sotterfugi e i traffici segreti sono carichi di tensione. La monotonia del banale prende vita ronzando e ronzando. I tentativi di Mon Mothma (Genevieve O'Reilly) di incanalare la fortuna della sua famiglia nella nascente rivolta, ci mostrano il futuro leader ribelle che cammina sul filo del rasoio, con calamità dietro ogni angolo. (Apprendiamo anche che Vel (Faye Marsay) è sua cugina!) E guardiamo dal bordo della nostra sedia mentre Dedra Meero (Denise Gough) si avvicina ad "Axis", il leader ribelle che lei (giustamente) crede sia al centro di un'elaborata rete di resistenza.

Sia Mothma che Meero sono personaggi affascinanti. La prima è una senatrice politicamente esperta che maschera il suo vero scopo dietro le spoglie di una ricca donna ingenua e martire di nobili, ma galatticamente insignificanti, cause perse. Meero è astuta e spietata, un'investigatrice implacabile la cui ricerca della verità la porta sempre più vicina ai suoi obiettivi: Cassian Andor (Diego Luna) e Axis, che sappiamo essere Luthen Rael (Stellan Skarsgård). Neanche Meero si tira indietro di fronte alla violenza. Quando interroga Bix (Adria Arjona) su Ferrix, le chiede quando ha visto Andor l'ultima volta. "Non mi crederesti comunque", risponde Bix. "No", dice Meero. "Suppongo che non lo farei." Invece la consegna al torturatore, un dottore la cui tecnologia di tortura sonica illustra quanto sia disposto e creativo l'Impero quando si tratta di infliggere dolore.

Quella propensione alla crudeltà è in piena mostra nella colonia carceraria in cui si trova Andor in Narkina 5. AndorLa prigione di è una nuova svolta nel panopticon, rafforzata da pavimenti sottoposti a elettroshock che possono friggere a morte un prigioniero scalzo in un batter d'occhio. Ad un certo punto, Andor e il boss di sala Kino Loy (Andy Serkis) discutono se sono sorvegliati o disturbati. Loy, ansioso di finire la frase e andarsene, pecca per eccesso di prudenza. Cassian insiste che le guardie non hanno motivo di ascoltare. Non siamo così importanti per loro, dice al suo compagno di cella. Ma il punto è che nessuno dei due lo sa, e questa combinazione di paura e incertezza ha creato l'ordine all'interno della prigione, praticamente senza alcuno sforzo da parte dello scarno equipaggio di guardie.

Il concetto di panopticon è stato introdotto per la prima volta dal filosofo Jeremy Bentham. Il concetto di base è una prigione altamente efficiente in cui il minor numero possibile di guardie può controllare il maggior numero di detenuti. Bentham ha concettualizzato il suo panopticon come circolare, con tutte le celle della prigione rivolte verso una torre centrale. Una singola guardia potrebbe sorvegliare ogni cella e i detenuti non saprebbero mai se sono sorvegliati. In effetti, la prigione potrebbe teoricamente funzionare altrettanto bene senza alcuna guardia.

Questo processo interiorizza efficacemente l'autorità delle guardie all'interno dei detenuti stessi. Dal momento che non sanno mai se sono sorvegliati o meno, i detenuti si mettono in fila e si sorvegliano da soli. In Andor, questo concetto è stato modificato in una certa misura - i pavimenti mortali aggiungono una conseguenza fisica molto reale alle infrazioni - ma rimane in gran parte una versione high-tech della stessa cosa. Le prigioni, circondate dall'oceano, hanno una struttura approssimativamente circolare, ettagonale, ma abbastanza vicine. Le celle dei detenuti sono a faccia aperta senza sbarre o porte, con nient'altro che la minaccia del pavimento che le tiene contenute. Nessuna guardia si avventura mai nei blocchi delle celle e solo occasionalmente scende ai piani di lavoro, di solito per portare un nuovo prigioniero.

Bentham, uno dei primi filosofi utilitaristi, descrisse la sua invenzione distopica come un "nuovo modo per ottenere il potere della mente sulla mente". In Andor, questo concetto si estende oltre le prigioni di Narkina 5 fino alle sale del potere. In effetti, la forma delle porte dell'attico splendidamente arredate di Mon Mothma è quasi identica alle prigioni stesse:

Anche la sala riunioni ISB condivide alcune di queste immagini simboliche. Le lievi differenze tra ogni immagine sono importanti. La prigione ha i margini più duri e minori; Le porte di Mon Mothma hanno molti più lati e angoli meno rigidi; la sala riunioni ISB è un cerchio perfetto.

L'Impero stesso, quindi, è una specie di panopticon. Sempre guardando. Onnipresente. La torre al centro è l'imperatore Palpatine stesso, l'onnipotente, onnisciente e sempre attento punto cruciale dell'ordine e del potere nella galassia. Anche i ricchi e i potenti sono messi a dura prova sotto il controllo imperiale. Mon Mothma si ritrova intrappolata nella sua elegante vita in prigione, sempre con lo sguardo alle spalle, bloccata tra una miriade di rocce e innumerevoli luoghi difficili, uno dei quali è un potenziale accordo con un potente criminale, Davo Sculden (Richard Dillane) dal suo pianeta natale Chandrila , che può spostare i suoi soldi gratuitamente, purché consideri la possibilità di sistemare sua figlia con suo figlio. Dopotutto, cosa c'è di più inestimabile dello status e della reputazione? Quando lei gli dice che sarebbe più a suo agio semplicemente pagandolo, lui risponde che "una goccia di disagio potrebbe essere il costo del fare affari".

"È molto a cui pensare", dice Davo mentre se ne va. "Non ci sto pensando", ribatte, chiaramente disinteressata a continuare la tradizione del matrimonio combinato della sua gente per sua figlia, o almeno con quest'uomo. "Questa è la prima cosa falsa che mi hai detto in tutto il giorno", risponde.

(Un'altra grande battuta di Sculden: "Una delle grandi indulgenze di una grande ricchezza è la libertà dalle opinioni degli altri". Dannazione, ma la scrittura di questo spettacolo è così importante!)

Kino Loy è un altro ottimo esempio del panopticon in gioco. Svolge per loro il lavoro delle guardie, guidando il suo piano di detenuti con grande efficienza e determinazione. Le guardie devono appena alzare un dito e Loy fa il resto. Bene, Loy e la costante minaccia di punizione e promessa di ricompensa.

C'è quasi un Giochi di calamari aspetto alla 'ludicizzazione' delle prigioni di Narkina 5. Ogni piano è composto da sette tavoli con sette uomini a ciascun tavolo. Questi uomini lavorano freneticamente ogni giorno per ore mettendo insieme una sorta di tecnologia. Non sappiamo cosa sia e nemmeno loro. Fa parte del punto. Il lavoro non deve essere significativo, deve semplicemente essere efficiente. E così ogni tavolo gareggia contro gli altri. Il vincitore avrà sapore aggiunto alla sua pappa (che viene dispensata dai tubi nella cella di ogni prigioniero) mentre il tavolo perdente sarà scioccato (lievemente, non a morte). Nel frattempo, ogni piano gareggia contro gli altri. Tutto in queste prigioni è spietatamente efficiente. Sono pulite e nitide. Linee dure e pareti bianche. I prigionieri non vivono nella sporcizia e nello squallore. Hanno accesso a tutto il cibo e l'acqua che vogliono - "A loro piace che siamo ben riforniti" viene informato Andor - ma c'è anche un segreto che finisce per essere la rovina della prigione.

Quando un detenuto più anziano soffre di un grave ictus, viene portato un detenuto medico (con strisce blu anziché arancioni) per prendersi cura di lui. È uno dei pochi detenuti con accesso a più di un piano: è stato ideato un elaborato linguaggio dei segni per comunicare con gli altri detenuti a distanza durante i cambi di turno, ma è come giocare al telefono. Molto si perde nella traduzione.

Il dottore informa Loy e Andor che un intero piano è stato fritto - 100 uomini uccisi - per impedire loro di spargere la voce che l'Impero è scivolato. Un uomo che è stato rilasciato dalla sua pena detentiva è stato restituito il giorno successivo, rivelando un'orribile verità: nessuno viene mai liberato. Vengono semplicemente trasferiti in un'altra prigione quando la pena è scaduta. L'intera promessa rischio-ricompensa viene ribaltata in un istante quando Loy si rende conto che la sua condanna, finita in meno di un anno, sarà effettivamente prorogata a vita. Come dice Andor - e Loy in seguito fa eco all'intera prigione - preferirebbe morire combattendo per liberarsi piuttosto che in catene.

E così segue la rivolta carceraria, con un piano disperato per sopraffare le poche guardie prima che possano attivare i piani mortali. Quello che segue è un'intensa lotta piena di azione per le loro vite. Molti non ce la fanno. Andor è risoluto nel suo ritratto della violenza e della morte in modi che la maggior parte Star Wars raramente si ottiene (la distruzione di interi pianeti a distanza è un'eccezione a questa regola). Lanciano barre di metallo e qualsiasi arma improvvisata possibile contro le guardie, che rispondono al fuoco con forza letale. Cassian ha rotto una conduttura dell'acqua a questo punto e quando le guardie attivano il pavimento per friggere i prigionieri (molti dei quali arrivano sui tavoli in tempo, molti dei quali no) l'acqua interrompe il sistema. I detenuti finalmente si arrampicano e uccidono le guardie, prendendo i blaster e correndo per liberare il resto delle celle. Prendono il centro di comando, una torre a malapena sorvegliata al centro della prigione, e interrompono l'alimentazione, spegnendo i piani. Le restanti guardie si nascondono mentre i detenuti corrono verso la cima dell'enorme prigione e saltano nell'acqua sottostante, nuotando verso la libertà.

"Non so nuotare", dice Loy ad Andor. "Che cosa?" Andor grida di rimando. Ma è spinto fino al limite, travolto dalla marea di altri detenuti. Kino Loy rimane sopra, ancora prigioniero.

Ce ne sono altri. Altri prigionieri in diversi tipi di celle.

Lonni Jung (Robert Emms) si rivela un doppiogiochista. L'ufficiale dell'ISB ha lavorato per Luthen per tutto questo tempo, anche se i due si incontrano solo faccia a faccia nel decimo episodio di Andorra. Lonni ha fornito ai ribelli preziose informazioni e loro hanno ricambiato il favore per aiutarlo a far avanzare la sua carriera. Più si sposta nei ranghi dell'intelligence imperiale, più utile diventa per gli sforzi di Luthen.

Ma ora vuole uscire. Dopo aver detto a Luthen che è stato scoperto un piano ribelle e averlo pregato di annullarlo - Luthen non lo farà, tuttavia, perché rischia di rivelare la talpa - spiega che ora ha una figlia e non può continuare a correre tali rischi per il suo bene. Per il bene di sua moglie. Lutero non è d'accordo. C'è solo una via d'uscita da questo gioco: la morte.

Lonni implora. Si è sacrificato così tanto. Cosa ha sacrificato Lutero?

"Qual è il mio sacrificio?" risponde l'anziano. “Sono condannato a usare gli strumenti del mio nemico per sconfiggerlo. Brucio la mia decenza per il futuro di qualcun altro. Brucio la mia vita per creare un'alba che so che non vedrò mai. . . Allora cosa sacrifico? Qualunque cosa!"

Non mentirò. Questa scena mi ha fatto venire la pelle d'oca.

Davvero, questo è Stellan Skarsgård al suo meglio. E uno dei tanti momenti in Andor quando ti rendi conto di quanto sia meglio questo spettacolo di quasi ogni altra cosa Star Wars ci ha dato da allora Il ritorno dello Jedi.

E questo è Star Wars anche al suo meglio. L'esame del potere, della libertà, della linea sottile tra i due, combinata con la splendida cinematografia, la scrittura serrata e potente e le performance universalmente forti è semplicemente su un altro livello. Mi dia Comando per l'umorismo e Baby Yoda e una divertente avventura spaziale, ma dammi Andor per un serio, quasi letterario, affronta questa galassia molto, molto lontana. Tra i due, ecco cosa Star Wars deve diventare. Questo è il modo.

La trilogia della prigione—AndorL'8°, 9° e 10° episodio è stato diretto da Toby Haynes (Specchio nero, Sherlock, Jonathan Strange e Mr Norrell) e scritto da Castello di carte lo showrunner Beau Willimon.

Ti stai divertendo Andor quanto lo sono io? Fammi sapere su Twitter or Facebook. Ci restano solo due episodi e poi la lunga attesa fino alla seconda stagione.

PS Ho scritto in gran parte di questo spettacolo ogni tre episodi circa. I primi tre episodi erano una trilogia, i secondi tre altri. Solo il settimo episodio ha invertito questa tendenza. Sarò curioso di vedere cosa faranno con il penultimo episodio e il finale.

Inoltre avevo ragione. Andor sicuramente è una nuova speranza per le difficoltà della Disney Star Wars franchising. Va solo a dimostrare che quando consegni questa proprietà a persone con una visione che onorano e rispettano ciò che è accaduto prima, ottieni qualcosa di veramente speciale.