"Doctor Strange 2" mostra perché la Disney non può abbandonare il multiplex

Walt Disney riferisce che Marvel's Doctor Strange in the Multiverse of Madness mercoledì ha guadagnato altri $ 8.9 milioni in Nord America, in calo del 29% rispetto ai $ 12.6 milioni di martedì. Quella è una goccia più vicina a Iron Man 3 (%-28) e Vendicatori: Age of Ultron (-28%) rispetto al calo del 34% di mercoledì/giorno sei Captain America: The Civil War. Ad essere onesti, i moltiplicatori complessivi tra quei film d'inizio estivi significheranno solo la differenza tra Doctor Strange 2 guadagnando più vicino a $ 425 milioni domestici rispetto a guadagnare più vicino a $ 450 milioni. Mi aspetto un calo del secondo fine settimana tra il 58% (Iron Man 3) e 61% (Spider-Man 3), che sarebbe un over/under $ 75 milioni lordi e un totale di dieci giorni di circa $ 305 milioni sul mercato interno. Presumendo una presa simile all'estero e una divisione simile del 41/59 tra paese e estero, il sequel dell'MCU da 200 milioni di dollari potrebbe concludersi domenica sera con circa 745 milioni di dollari in tutto il mondo.

Questo lo farà passare F9 ($ 721 milioni, inclusi $ 205 milioni in Cina) e dietro Il Batman ($ 760 milioni, inclusi $ 370 milioni domestici). Di sicuro diventerà il secondo più grande incasso di Hollywood dell'era Covid, dietro Spider-Man: nessuna via di casa ($ 1.89 miliardi). Presumo che sarà almeno in cima alla Cina La battaglia al lago Changjin ($ 905 milioni, di cui la maggior parte dalla Cina) sarà la seconda più grande uscita dell'era Covid da qualsiasi luogo, ma non è ancora una conclusione scontata. Il film ha guadagnato 222.6 milioni di dollari in casa (passerà Shang-Chi's $ 225 milioni di totale nazionale oggi) e $ 309.8 milioni all'estero (di passaggio Tenet di 305 milioni di dollari di cume all'estero, che è stato incredibilmente impressionante nell'estate 2020) per un cume globale di 532.4 milioni di dollari. È il primo incasso di Walt Disney da oltre 300 milioni di dollari all'estero e il primo incasso globale di oltre 450 milioni di dollari da quando Star Wars: The Rise of Skywalker ($ 1.073 miliardi) alla fine del 2019.

Con i guadagni della Disney, le chiamate di ieri hanno mostrato un discreto aumento di 7.9 milioni di abbonamenti Disney+ (a 137 milioni a livello globale), ma con gran parte di quelli provenienti dall'India, dove Disney guadagna al massimo $ 20 all'anno (e almeno $ 0.63 al mese) da una determinata famiglia di abbonati. Se gli abbonamenti domestici si sono stabilizzati, e ancora una volta ciò è in parte dovuto a un momento di 1.5 anno e mezzo in cui le famiglie non potevano uscire di casa, e se i molti/più potenziali abbonamenti provengono da territori d'oltremare, quello è uno scenario diverso rispetto agli abbonamenti in continua crescita dai consumatori che buttano giù 8 dollari al mese. Presumendo che ogni singolo nuovo abbonato provenisse dall'India e abbia optato per l'opzione più costosa, cosa che non hanno fatto, ma per favore mi assecondano, si tratta di $ 153 milioni di entrate. Marvel Doctor Strange in the Multiverse of Madness probabilmente farà guadagnare alla Disney circa $ 500- $ 700 milioni di entrate solo nelle sale cinematografiche globali.

Aveva Diventando rosso guadagnato anche Canta 2 numeri ($ 406 milioni) in tutto il mondo, sarebbero circa $ 200- $ 250 milioni di entrate/affitti solo dal teatro. Rendendolo principalmente un'esclusiva Disney+, beh, non hanno ottenuto quasi nessun introito cinematografico dai suoi 17.7 milioni di dollari lordi in tutto il mondo, mentre l'acclamato film Pixar ha guadagnato un pubblico nazionale inferiore (sebbene sia oggettivamente "abbastanza grande") rispetto a quello di Walt Disney Fascino. Quel film ha avuto una tiepida finestra di 31 giorni e $ 250 milioni in tutto il mondo inviano ancora più soldi alla Disney di $ 17.7 milioni. Encanto esplodere su Disney+ durante la settimana di Natale è stato visto come un segno che Bob Chapek aveva ragione a posizionarlo come un prodotto principalmente specifico per lo streaming. Tuttavia, forse era solo un musical super divertente con canzoni che i bambini volevano guardare a ripetizione. C'è una ragione per cui Moana di solito compare ancora tra i primi dieci film in una data classifica delle valutazioni Nielsen.

Come abbiamo visto con The Batman, Spider-Man: No Way Home, Canta 2 e persino Ragazzo libero, una solida campagna teatrale che porta a una corsa teatrale di successo rende un film simile Doctor Strange 2 più prezioso nell'aldilà in streaming, non meno. L'idea che la Disney lo chiamerebbe per lo più su un flusso di entrate che ha guadagnato loro $ 12 miliardi nel 2019 (e probabilmente li avrebbe guadagnati circa $ 7 miliardi nel 2020 in un mondo non Covid) è oltre l'assurdo. Eppure questo sembra essere ciò che sta accadendo, a parte i film MCU di Kevin Fiege e le eccezioni come quella di James Cameron Avatar. Il più grande pericolo per i cinema non è il Covid, ma gli studios si rifiutano di fornire ai cinema un flusso costante di programmatori di studio di piccole e medie dimensioni per mantenerli operativi tra i poli. E anche la Disney ha trattenuto alcuni di quei pali della tenda.

Ci sono a malapena una dozzina di uscite cinematografiche "grandi" quest'estate e, per essere onesti, la Disney ne fornisce tre di quelle più grandi (Dottor Strange 2, Anno Luce ed Thor: Amore e tuono) mentre Universal offre gli altri tre grandi (Jurassic World: Dominion, Minions: L'ascesa di Gru e il probabile breakout di Jordan Peele No) insieme a quello della Paramount Top Gun: Maverick, Di Sony Treno ad alta velocità e Warner Bros.' Elvis. La Disney non è l'unico "studio problematico" in questo senso. Tuttavia, giusto o no, c'è qualcosa di cupo nel modo in cui la Disney ha passato sei anni ad addestrare il pubblico a vedere i loro grandi marchi (MCU, Lucasfilm, WDA, Pixar, ecc.) come gli unici eventi automaticamente degni di essere cinematografici per spettatori sporadici (mentre Netflix ha convinto noi che tutto il resto meritasse solo una visione in streaming a casa) solo per prendere apparentemente la palla al balzo e tornare a casa al primo segno di aumenti illusori o temporanei delle azioni in stile Netflix.

Ancora una volta, questo non è "teatri buoni e streaming cattivi". Credo che, soprattutto quando la pandemia svanisce come una variabile per il successo teatrale, permane il pericolo negli studi di sabotare gli stessi teatri necessari per fornire mega dollari di incassi solo per potenzialmente/forse spremere le loro cifre in streaming per volere di un muro inaffidabile Narrativa di strada. I teatri non possono sopravvivere Thor 4 ed Jurassic mondo 3 solo. Inoltre, come abbiamo visto attraverso la popolarità momentanea per i vecchi titoli di terze parti su Netflix (l'ultimo biggie dimenticato è Marshall statunitensi) e interesse momentaneo per L'ultimo duello ed Assassinio sul Nilo su HBO Max e Hulu, il potenziale di spettatori in streaming crea una sicurezza per le uscite cinematografiche meno infallibili, da qui l'affare di Sony con Netflix. Sia le entrate generate da un'uscita nelle sale di successo sia il modo in cui una corsa di successo aiuta piuttosto che ostacolare i loro obiettivi specifici per lo streaming.