Peter Kosminsky parla di "La guerra non dichiarata" e la minaccia in corso alle emittenti britanniche BBC e Channel 4

“Come si racconta una storia? Hai una buona sceneggiatura e ti assicuri di avere degli attori fantastici che coinvolgeranno il pubblico e rimarranno con la storia mentre si svolge e si prenderanno cura dei personaggi", ha affermato il venerato regista e scrittore britannico Peter Kosminsky mentre discutevamo La guerra non dichiarata. "Sono fanaticamente scrupoloso riguardo al casting."

L'intricato cyber-thriller in sei parti, in streaming su Peacock, è ambientato nel 2024. Segue un team di analisti leader nel GCHQ britannico che stanno freneticamente lavorando per contrastare un attacco online al sistema elettorale del Regno Unito. Il cast, guidato da Simon Pegg e dalla nuova arrivata Hannah Khalique-Brown, riunisce anche Kosminsky con il leggendario attore Mark Rylance.

Ho parlato con Kosminsky per discutere del cast, degli attacchi contro le emittenti britanniche Channel 4 e BBC e del perché le audizioni sono così importanti per il leggendario creativo.

Simon Thompson: Perché hai deciso di impostarlo quando l'hai fatto e non ora o in futuro?

Pietro Kosminskij: Sono cinque anni di lavoro, e la ricerca che abbiamo fatto riguarda adesso, e per sua natura, questo argomento, questo materiale e la rilevanza della ricerca che svolgete ha un'emivita relativamente breve. Il mondo del cyber e il conflitto nel dominio cyber si muovono abbastanza velocemente. Da un certo punto di vista, fissarlo troppo lontano nel futuro non sarebbe sempre saggio perché lo porteremmo oltre il punto in cui la nostra ricerca continua ad avere rilevanza. In secondo luogo, e probabilmente più importante, volevo costruire lo spettacolo attorno all'idea dell'interferenza russa in un'elezione generale nel Regno Unito. Ovviamente, abbiamo visto affermazioni secondo cui i russi stanno presumibilmente giocherellando con le elezioni americane e c'è stato qualche suggerimento che abbiano armeggiato con il referendum sulla Brexit nel Regno Unito. Ho pensato che si sarebbe concentrato sul senso in cui la nostra democrazia ei nostri principi della nostra civiltà sono stati attaccati e sul punto in cui il potere cambia di mano pacificamente.

Thompson: Con qualcosa del genere che coinvolge così tante ricerche ed è un argomento pesante, come trovi un confine tra mantenerlo autentico e realistico e renderlo divertente?

Kosminskij: Bene, è un'ottima domanda. All'inizio è facile perché hai un'idea centrale. Di solito ne avrò parecchi, e ci sto lavorando, ricercandoli con altri; poi uno emerge dal branco, ed è semplice. Hai un obiettivo molto chiaro quando si tratta del motivo per cui vuoi raccontare la storia. Poi arrivi allo stadio molto più difficile, a cui hai alluso in modo molto intelligente. È un punto interessante e vitale. Il pubblico potrebbe essere interessato a questo, ma come si fa a portarlo in uno stato tale in cui non si limitano a dire: "È troppo serio, troppo oscuro, troppo spaventoso, troppo impenetrabile". Suppongo che stavo lottando con quello su diversi livelli. Il primo e più ovvio è rendere il processo di sedersi al terminale di un computer, fissando le righe di quello che per la maggior parte di noi sarà un codice assolutamente incomprensibile, non solo interessante ma persino comprensibile. Hannah Khalique-Brown interpreta Saara Parvin, una prodigio del programmatore di computer e una di quelle persone che arriva una o due volte in una generazione. La sua mente lavora in un modo, non solo molto diverso dal mio, ma anche molto diverso da molti programmatori. Vede nei salti e nei salti laterali, quindi cercare di trovare una serie di metafore visive che avrebbero aiutato un pubblico che non la pensava in quel modo a capire come funzionava la sua mente è stata la prima grande sfida. Il secondo era altrettanto importante. Che tu sia seduto a Los Angeles, Londra, Parigi, Kiev o Pechino, questi sono tempi bui e spaventosi che stiamo vivendo. Se ci impegniamo seriamente con il mondo in cui viviamo, non vorremo distogliere completamente lo sguardo da argomenti seri come questo. Allo stesso tempo, c'è un limite a quanta tristezza puoi sopportare, quindi volevo aggirarlo scavando in profondità nelle storie dei loro personaggi, in particolare Saara. Volevo vedere chi è la complessità della vita che è il suo entroterra, e perché è particolarmente difficile per qualcuno del suo genere e della sua etnia trovare la sua strada in un ambiente abbastanza maschile e abbastanza bianco come GCHQ.

Thompson: Quindi era la chiave del casting qui?

Kosminskij: È la cosa più importante lì. A mio avviso, ho due lavori. Sono principalmente un regista o un narratore. Il novanta per cento del mio lavoro è quello di ottenere la sceneggiatura giusta e scegliere le persone giuste. Si tratta anche di assicurarti di avere una buona squadra intorno a te, e ho lavorato con le stesse persone per molto tempo. Si parla un sacco di cazzate sulla regia. Ci sono registi molto migliori e più eleganti di me, ma alla fine siamo dei narratori. Come racconti la storia? Hai una buona sceneggiatura e ti assicuri di avere degli attori fantastici che coinvolgeranno il pubblico e rimarranno con la storia mentre si svolge e si preoccupano dei personaggi. Sono fanaticamente scrupoloso sul casting. Voglio dire, la povera vecchia Hannah, questa straordinaria giovane attrice che in qualche modo abbiamo trovato e scoperto per pura fortuna come protagonista in questo ruolo in questo spettacolo. Ha fatto un provino per due anni prima di tagliare il traguardo. Non so quante audizioni abbia avuto. Per me, l'audizione è una prova gratuita e funziona su più livelli perché posso vedere gli attori eseguire le battute e questo significa che posso anche sentire se le battute funzionano. L'audizione è una delle parti più critiche del processo per tutti questi motivi.

Thompson: Diverse persone dentro La guerra non dichiarata sono emersi attraverso la BBC e Channel 4. C'era una parentela intorno al fatto che entrambi sono sempre più attaccati?

Kosminskij: Penso che questa sia la domanda più importante che mi farai quest'anno e apprezzo che tu mi abbia dato l'opportunità di parlarne. Siamo onesti, c'è un enorme e profondo pozzo di talento creativo nel Regno Unito. Ci sono molte ragioni per cui streamer, emittenti e studi di Hollywood statunitensi sono venuti a fare spettacoli qui. Non è solo perché è più economico; è perché ci sono molte persone di talento qui che continueranno a lavorare. La domanda è: continueranno a essere in grado di lavorare su cose come questa? Quando dico cose del genere, non intendo una merda di Kosminsky, intendo cose che riguardano la Gran Bretagna. Ciò non significa che non abbia una vita internazionale perché ecco il servizio di streaming della NBC che apre lo spettacolo in America. La guerra non dichiarata è essenzialmente una storia britannica su GCHQ con personaggi britannici, ma assolutamente in un ambiente mondiale e la minaccia informatica per il Regno Unito. La minaccia non è diversa dalla minaccia informatica per gli Stati Uniti o qualsiasi altra nazione Five Eyes. Tuttavia, ci sono altri programmi che sono ancora più tipicamente britannici e che tradizionalmente la BBC e Channel Four hanno fatto perché ritengono che sia importante in modo creativo, ma in parte perché hanno l'obbligo normativo di farlo. Penso che gli streamer facciano una televisione fantastica e ho passato gran parte della mia vita a guardarla, sai, ma è diverso. Non hanno obblighi normativi. C'è uno spazio sul mercato per questo, ma anche uno spazio per le trasmissioni di servizio pubblico. C'è l'obbligo normativo di avere il decentramento e non tutto quello che viene da Londra, di avere diversità etniche e di genere sia davanti che dietro la telecamera e trattare argomenti che hanno un significato, potere e rilevanza per le politiche pubbliche nel Regno Unito e come viviamo le nostre vite. Non sto dicendo che ogni spettacolo deve essere così o anche il 25 percento, ma deve esserci una minoranza misurabile di materiale del genere; altrimenti cosa stiamo facendo? Stiamo diventando una struttura per aziende molto più ricche con sede principalmente a Los Angeles. Quindi, io sono per la pluralità. Sono per la diversità e l'aspirazione nella produzione. Ciò che mi preoccupa è il modo in cui parte della legislazione viene inquadrata in questo momento, e parte del pensiero nel DCMS a Whitehall riguarda la chiusura della scelta e della diversità. C'è un focus su un tipo di programmazione che è già incredibilmente ben servito.

Thompson: È fantastico vederti tornare a lavorare con Mark Rylance. Hai lavorato con lui diverse volte, quindi lo consideri una musa? Quanto influenzano il tuo rapporto e la sua esperienza sul tuo lavoro?

Kosminskij: Non lo considero una musa ispiratrice. Francamente, non sarei così arrogante, sai, perché è proprietà del mondo. Ho lavorato con molti grandi attori, ma lo considero il miglior attore con cui abbia mai avuto il privilegio di lavorare. Per qualcuno con la reputazione di essere il regista di un attore, sarà prezioso. Mark ed io abbiamo finora lavorato insieme su tre ruoli straordinariamente diversi. In Il governo Ispettore, ha interpretato una persona reale, il dottor David Kelly, un uomo che era al servizio del governo coinvolto nella ricerca delle cosiddette armi di distruzione di massa in Iraq e che ha finito per uccidersi in modo molto tragico ed evitabile, credo in un Legno dell'Oxfordshire. Mark ha vinto un BAFTAFTA
per quello. Poi abbiamo lavorato insieme Wolf Hall, dove ha interpretato Thomas Cromwell in un adattamento dei primi due dei tre Wolf Hall romanzi scritti dalla straordinaria Hilary Mantel. È una performance mozzafiato, estremamente complessa e sottile per la quale ha anche vinto un BAFTA. Ora è stato così gentile da venire e interpretare un ruolo relativamente piccolo, ma fondamentale La guerra non dichiarata. Interpreta questa figura messa da parte, un guerriero della Guerra Fredda, la cui esperienza non è particolarmente apprezzata dal GCHQ ma che forma questa stretta amicizia e collaborazione con Saara. Hai chiesto come lavoriamo insieme, ed è interessante perché ogni attore è diverso. Come regista, il mio primo lavoro è non dire nulla quando non c'è bisogno di dire nulla. Questa è la lezione più difficile da imparare e lo faccio da 40 anni. Stai zitto se non hai niente di utile da dire. Non dire qualcosa per dimostrare che sei il regista. La quantità di danni che ho fatto all'inizio della mia carriera non rendendomi conto che era significativa. Non devi dire molto con uno come Mark. Abbiamo avuto molte conversazioni sul ruolo in anticipo. Parliamo della sceneggiatura, apportiamo modifiche dove le battute non gli sembrano a suo agio, e quando Mark vuole cambiare una battuta, c'è una buona ragione, e saresti stupido a non prenderlo sul serio. Penso che il motivo per cui io e Mark lavoriamo bene insieme sia duplice. So quanto sia importante per lui creare un'atmosfera sul set e intorno allo spettacolo in cui si senta in grado di fare il suo lavoro migliore, in cui non si senta come se fosse affrettato, in cui la coda scuote il cane nello show , e che c'è un'atmosfera premurosa simile al lavoro. Sa che ha un viaggio da fare, ma io andrò in viaggio con lui. Se prendi l'esempio del dottor David Kelly, ha dovuto tuffarsi in un luogo oscuro per quel ruolo. Il dottor Kelly era un ragazzo che si è suicidato e i migliori attori ci vanno. Non stanno solo leggendo le righe. Il mio lavoro era fare quel viaggio con lui. È quello che cerco sempre di fare con gli attori e quello che cerco di fare con Mark.

La guerra non dichiarata è ora in streaming su Peacock.