Perché i drammi di Grifter come "Inventing Anna" e "The Dropout" sono di gran moda

Come previsto, quello di Netflix Inventare Anna è salito alle stelle nel suo secondo frame/prima settimana completa di disponibilità (dal 14 al 22 febbraio). Il dramma creato da Shonda Rhimes, che racconta un artista della truffa che ha frodato alcuni dei più ricchi e prestigiosi traslocatori e agitatori di New York fingendo di essere una ricca ereditiera tedesca, ha ottenuto ben 3.3 miliardi di minuti da nove episodi della durata di circa 603 minuti. Quegli episodi eccezionalmente lunghi, anche per gli standard televisivi in ​​streaming, hanno sicuramente avuto un ruolo in un sistema di valutazione tracciato per minuti o ore di visualizzazione, ma lo spettacolo ha quasi triplicato i suoi dati di debutto (circa 1.219 miliardi di minuti). I dati interni di Netflix affermano che lo spettacolo ha guadagnato 511 milioni di ore a livello globale, classificandosi al quarto posto tra tutti i programmi televisivi in ​​lingua inglese (per i primi 28 giorni) dietro solo The Witcher stagione 1 (541 milioni di ore), Stranger Things stagione 3 (582 milioni di ore e bridgerton stagione 1 (626 milioni di ore).

Se Inventando Anna, con Julia Garner e Ann Chlumsky, può raggiungere il terzo posto, Shonda Rhimes ha due delle prime quattro stagioni più viste della televisione in lingua inglese e due su sette tra tutti gli spettacoli Netflix contando Tutti noi siamo morti, furto di denaro parte 4 ed Gioco del calamaro. La seconda stagione di bridgerton, in uscita il 25 marzo, dovrebbe anche fare un gioco da record. Questo dovrebbe dare a Rhimes tre delle prime cinque stagioni in lingua inglese sulla televisione Netflix. Tra tutti i vari super-produttori televisivi (Ryan Murphy, Kenya Barris, ecc.) che hanno ottenuto accordi da milioni di dollari con Netflix, direi che Rhimes è l'unico a sostenere il loro rispettivo peso. Con tutto il rispetto per i loro successi altrove, non vedo Il politico or neroAF tra i primi dieci. Oh, e della sfilza di miniserie "truffatrici nella vita reale drammatizzate", sappiamo che la gente sta guardando da morire Inventare Anna.

Per quanto riguarda il motivo per cui abbiamo visto un sacco di spettacoli come questo, è senza dubbio una versione televisiva di prestigio di "IP" e/o "vendite di personaggi stellari. Teoricamente, Amanda Seyfried *come* Elizabeth Holmes in Elizabeth Meriwether'S Miniserie Hulu L'abbandono (certamente il migliore di questi in una passeggiata) è una variazione libera su Angelinia Jolie *is* Maleficent! Idem Lily James e Sebastan Stan *come* Pam Anderson e Tommy Lee, Joseph Gordon Levitt *come* il co-fondatore di Uber e Jared Leto e Anne Hathaway *come* il duo marito/moglie dietro WeWork. Lo scandalo della vita reale conferisce a questi spettacoli un pizzico di prestigio al di là di una serie fantasy o di un fumetto, e l'idea di riesaminare queste famigerate donne con uno sguardo potenzialmente più comprensivo (vedi anche: American Crime Story: The People vs. GU Simpsonrivalutazione di Marcia Clark) conferisce loro la presunzione di bene sociale. Il Inquadratura Britannia Spears il documentario potrebbe aver creato un nuovo sottogenere.

In un mondo in cui i film ora sono principalmente franchise fantasy, contendenti all'Oscar di fine anno o indie a basso budget, questi spettacoli offrono anche a star del cinema di tutte le forme e dimensioni un modo per addentare i ruoli dei personaggi succosi. Giusto o no, queste miniserie stanno prendendo il posto del lungometraggio a medio budget, poiché molti di questi spettacoli avrebbero potuto essere serviti meglio con un film di 135 minuti. accusa, con Beanie Feldstein nei panni di Monica Lewinsky e Clive Owen nei panni di Bill Clinton, è un piacere per la recitazione, ma non è più "educativo" del rispettivo Ti sbagli su questo Podcast episodi*. Inoltre, c'è una cupa ironia sul fatto che le guerre in streaming abbiano creato un sottogenere di prestigio da qualcosa che 30 anni fa sarebbe stato un film televisivo della settimana della domenica sera. Sono abbastanza grande da ricordare quando ogni rete aveva il proprio film di Amy Fisher/Long Island Lolita.

Dal momento che è difficile trovare informazioni su spettatori/valutazioni, non sappiamo fino a che punto a qualcuno importi di questi programmi al di fuori della bolla nerd dei media/di intrattenimento. sono del calibro di Pam & Tommy ed Incriminazione, con le loro emozioni voyeuristiche e retroattive "Che cosa è andato storto?" moralizzare, più bloggato di quanto effettivamente guardato? Posso solo ipotizzare, ma la cosa più vicina a cui abbiamo dovuto vedere uno di questi trasformato in un vero film è stato Ridley Scott'S Casa di Gucci. Con 152 milioni di dollari in tutto il mondo, il film drammatico interpretato da Lady Gaga è la cosa più vicina a un successo cinematografico per adulti in 2.5 anni. Idem, un po', per Michael Showalter's Gli occhi di Tammy Faye che non ha fatto impazzire il botteghino ($ 2.7 milioni) ma potrebbe far vincere a Jessica Chastain il suo primo Oscar. Vedremo se questa mini-impennata è tanto una moda passeggera quanto i disastri della vita reale che raccontano.