Tim Minchin spiega perché "Matilda The Musical" vale la pena fare una canzone e ballare

L'adattamento cinematografico dell'acclamato e di grande successo Matilda il Musical è forse la migliore iterazione della storia classica dell'autore Roald Dahl finora.

Sebbene stia approdando su Netflix negli Stati Uniti dopo un'uscita nelle sale limitata, è stato un successo commerciale nel Regno Unito, dove si è assicurato la maggior parte dei suoi $ 15.6 milioni lordi fino ad oggi. Distribuito lì da Sony Pictures, è stato presentato in anteprima al London Film Festival. Ha mantenuto il primo posto al botteghino per tre settimane consecutive, venendo eliminato dalla pole position solo da Avatar: La via dell'acqua.

I Matilda il Musical Il film riunisce il trio di creatori del musical teatrale del West End, il regista Matthew Warchus, lo scrittore Dennis Kelly e Tim Minchin, che ha scritto le canzoni.

Ho incontrato il comico, attore, musicista e cantautore (tra le altre cose) Minchin per discutere del film, dell'evoluzione del musical e di cosa gli ha fatto capire che aveva bisogno di un nuovo finale.

Simone Thompson: Ho visto che hai introdotto la proiezione qui a Los Angeles di recente, e ho adorato il commento che hai fatto su molti bambini tra il pubblico che non sono nati quando hai scritto le canzoni per questo.

Tim Minchin: È vero, e c'è questo incredibile vantaggio con il film che puoi essere così vicino e personale ai personaggi. Il mix sonoro può anche essere perfezionato in postproduzione, consentendo al film di offrire le canzoni in modo così bello e su un livello completamente nuovo. Sembra incredibilmente speciale. Matilda Mi sento sempre speciale per me, ma è il più incredibile colpo di fortuna che ho avuto per essere coinvolto, e il mio senso di orgoglio per Matthew e l'intero team per questo è travolgente. Non ho fatto questo film. Dovevo avere fiducia in Matthew, cosa che faccio sempre, che l'avrebbe consegnata. Lo ha fatto, e più lo guardo, più è incredibile.

Thompson: La gente parla di elevare un pezzo di lavoro, ma questo sembra così strettamente connesso al musical e molto a sé stante. Questo mi ha davvero sorpreso.

Minchin: Sì, e non sapevo come avrebbe fatto. Generalmente non riesci a vedere lo scrittore di libri e il regista di un musical teatrale fare l'adattamento cinematografico perché, di solito, è un set di abilità diverso. Anche se sai fare film, se hai fatto uno spettacolo teatrale, ti ci sei affezionato e devi buttare via tutto e ricominciare. Questo è ciò che è così incredibile in Dennis e Matthew. Potevano fare tutto ciò che era necessario e fare un passo indietro. Il film è un mezzo così letterale, mentre il teatro è un mezzo metaforico. Potrebbe andare molto male, soprattutto perché è la storia di due persone che hanno avuto un'infanzia violenta e si sono ritrovate. È una storia d'amore su due persone che si ritrovano, che hanno bisogno l'una dell'altra e due protagoniste femminili incredibilmente forti che hanno superato la loro terribile infanzia e il trauma in modi diversi. Se inizi a essere letterale su quella merda, può diventare super pesante. Non guardo tutti i musical mai realizzati, ma mi sembra che ci siano stati pochissimi musical realizzati con pezzi coreografici così enormi in questo secolo. Sono rari. Il tutto è basato sulla musica, e ci sono più canzoni nella seconda metà che nella prima metà. È profondamente musicale. Non riesco a pensare a niente del genere a parte il mio cervello che torna a Oliver.

Thompson: La visione qui è incredibile. Ho letto il libro e visto il film originale, e ho visto la produzione teatrale più volte, e hanno tutti stili molto diversi. Questo lo ha portato ad un altro livello. Visivamente oscilla da influenze come 1984 ed Brasil fino ai brillanti colori primari e all'uso di linee e bordi che sembravano il primo Tim Burton, per esempio. Non è facile da fare e farlo funzionare. Se potessi vedere una visualizzazione delle tue canzoni, sarebbe come sarebbero?

Minchin: È davvero una bella domanda, e non ne sono sicuro. Non ho la conoscenza del film che hai tu, ma ho alcuni di quei riferimenti. Non ci avevo pensato così, ma hai ragione. Quando iniziamo con Miracle, siamo sedotti nella storia da questi bambini gorgoglianti, colori primari e giacche scintillanti, ed è un numero musicale così profondamente eccentrico. Miracle è dove sei sedotto in un mondo in cui le regole vengono infrante, e dici immediatamente: "Questo è un musical", e non c'è vergogna in questo. Ho la sensazione in questi giorni che le persone realizzino musical cinematografici, sperando che il pubblico non si accorga che sono musical, quasi si scusino per essere quello che sono, e le canzoni sono come aperture che ascolteresti alla radio. L'unico modo in cui so scrivere canzoni è attraverso una dedizione ossessiva al momento della storia e al tono del pezzo. Non scrivo canzoni che dovrebbero essere ascoltate in un altro modo, con l'eccezione, immagino, di Quando crescerò. C'è un'eccentricità e una cosa a più livelli in cui i testi dicono costantemente cose agli adulti sul mondo in cui viviamo mentre intrattengono i bambini, così come tutta la giocosità con il linguaggio. Con Miracle, richiede di appoggiarsi visivamente all'eccentricità e assicurarsi di sostenerla. I testi sono un cenno e un occhiolino alla realtà della vita e della genitorialità; alcuni bambini sono di merda, e la cosa più comune nella vita è la vita, ma tutti i genitori pensano che i loro figli siano dei miracoli. E questo è ridicolo. Mark si appoggiò a quella cosa luccicante, leggermente ammiccante, che rompe la quarta parete. Quando avrai Bambini rivoltanti, che è così profondamente ritmico, convince 200 bambini a calpestare i banchi. Non sono sicuro di aver reso giustizia alla tua domanda, ma c'è un elemento di appoggio a ciò che è richiesto dalla storia e dalle immagini cinematografiche e dalle influenze che aiutano a svolgersi.

Thompson: C'è qualcosa di diverso in questa versione che colpisce in modo diverso. Hai nominato Quando crescerò, e devo ammettere che questa versione mi ha fatto scoppiare in lacrime quando è apparsa nel film. Ha toccato qualcosa in me che la produzione teatrale non ha fatto.

Minchin: Innanzitutto, grazie per essere stato così impegnato in questo nel corso degli anni. Ho chiesto alle persone quando hanno visto questo film se hanno pianto e, in tal caso, quando perché sto facendo un sondaggio di paglia. Le persone piangono per motivi diversi. Ai bambini non piace molto piangere, ma agli adulti piace piangere e amo scrivere cose che mi fanno piangere mentre le scrivo. Se mi fa piangere, probabilmente farà lo stesso per loro quando lo ascolto. Non sapevo come avrebbe risolto Matthew Quando crescerò nel film perché si trova in un posto curioso nel musical perché è l'apertura del secondo atto. Ti seduce di nuovo nella storia dei tuoi Malteser, e non sapevo come avrebbe funzionato. So che quella canzone rende gli adulti emotivi e la mia teoria di lavoro con Matilda e il modo in cui colpisce le persone è che mette nel mondo di un bambino e ti ricorda il tipo di chiarezza morale. Che cosa Quando crescerò in particolare fa sentire gli adulti come se avessero deluso la loro infanzia, il che è molto freudiano. È come rendersi conto di aver dimenticato ciò che contava per te, cosa che succede alle persone quando sentono Tranquillo anche. Tutto questo l'ho imparato negli anni grazie agli incredibili feedback che ricevo. Molte persone si ritrovano a singhiozzare quando lei sale nel pallone, e penso che sia perché il bambino che è in noi è così fottutamente stanco di tutto il rumore, di tutti gli input, di tutta l'ansia e di tutte le cose che noi' intendiamo preoccuparci ed essere in grado di risolvere. Non sono una persona freudiana, ma c'è qualcosa nel ricordare i desideri della tua infanzia e nel confrontarli con il caos in cui si trova il nostro mondo.

Thompson: C'è una nuova canzone in questo. È quello che avevi seduto di lato, con cui hai giocato inizialmente o nel corso degli anni, o era qualcosa di nuovo di zecca?

Minchin: Era molto su misura, ed è arrivato perché quando realizzi un adattamento cinematografico, si parla sempre se c'è una nuova canzone da scrivere. Come sai di questo genere di cose, si tratta davvero di premi e merda, e penso che tu mi conosca, abbiamo parlato abbastanza, puoi immaginare quanto mi diverta. Sono tipo, 'Vaffanculo (ride). Ci sono un sacco di canzoni, non avremo bisogno di nuova musica, e se la storia non ne ha bisogno, non la scriverò.' Ero testardo su questo, e tutti sapevano che sarei stato testardo su questo. Quando Dennis e Matthew mi inviavano le bozze, ma solo per cortesia, in realtà, non stavo dando a Dennis appunti sulla sua nuova sceneggiatura e questo non spettava a me, ma lo farei se lo ritenessi utile, ma stavo osservando il processo accadere e pensare: 'Wow, questi ragazzi sono intelligenti.' Alla fine, Matthew ha detto: 'Non possiamo finire questo film. Potete per favore risolvere questo problema?' Quando Matthew ha proposto che forse dovevamo chiudere con una nuova canzone, è stato il momento di rivelazione più chiaro che abbia mai avuto, e io ho pensato: "Certo che lo facciamo perché non c'è il sipario". Non puoi portare gli scooter e ripetere Quando crescerò e avere un arco in un modo di cui abbiamo bisogno. Lo spettacolo si conclude con una ruota di carro. Non puoi finire il film con una ruota perché non ha lo stesso impatto. La semplicità di quella ruota sul palco è un momento profondo di sottile genio teatrale, ma non è possibile che funzioni in un film. Dobbiamo spingerci un po' in avanti e fare un piccolo montaggio. La sceneggiatura dello spettacolo teatrale dice: "E la nuova direttrice era Miss Honey, e si diceva spesso che fosse la scuola più bella di tutto il paese", ma nel film non stiamo parlando alla telecamera, dobbiamo mostrare Quello. Ad ogni modo, mi sono seduto con Dennis e Matthew e ho detto: "Dobbiamo finire con una canzone". Di cosa stiamo parlando?' Abbiamo chiacchierato, ho scritto due pagine di appunti e ho capito che dovevamo prendere tutti questi temi, temi musicali, temi tematici, temi esistenziali e così via, e possiamo collegarli, quindi la nuova canzone ha tutte queste cose dentro. Ho anche sentito fortemente che c'era qualcosa di musicalmente avanzato. L'ho scritto in fretta e l'ho inviato e ho detto: 'E questo?' e tutti hanno appena detto: 'Santo cielo. Va bene, porco. Sono molto orgoglioso della canzone; è molto semplice, e lo togli dal contesto del musical, e qualcun altro avrebbe potuto scriverlo, ma nel contesto del musical, fa bene il suo lavoro.

Thompson: È stato bello apportare modifiche e piccoli emendamenti qua e là, accorciare o rimuovere le canzoni e rimodellare un po' la narrazione dei testi? Hai voluto farlo da quando ci hai lavorato per la prima volta?

Minchin: Sono passati 14 anni da quando ho iniziato a scrivere questo. Adoro questa opportunità, ma non sono bravo come Matthew e Dennis a buttare via le cose. Scrivo in modo abbastanza matematico. Sono tipo, 'Ho risolto questo problema 14 anni fa, quindi è risolto ed è così che va la canzone.' È traumatico. Miracle è lungo quasi la metà della versione dello spettacolo teatrale, il che è stato difficile. Abbiamo anche tagliato le cose Bruce, ma ero molto consapevole che stavamo servendo un genere diverso e che le canzoni in un film si adattano in modo diverso. Anche a me è piaciuto. Adoro lavorare con Matthew; è un tipo brillante e un carissimo amico; Mi mancano lui e l'Inghilterra, quindi sto solo iniziando a lavorare con lui e Dennis, un altro caro amico. Siamo molto fortunati con Matilda perché, molto spesso, se hai un enorme successo con qualcosa, le relazioni diventano tese per ogni sorta di motivi di merda, ma siamo tutti incredibilmente vicini. Forse l'emozione più grande di tutte è il lavoro di Chris Nightingale in questo film perché Chris è accreditato come orchestrazioni e musica aggiuntiva su Matilda Il Musical e tende ad essere sottovalutato per il musical teatrale a causa di come ha preso tutti i temi che ho creato e li ha diffusi ovunque. Ha fatto un altro passo avanti con questo punteggio. È semplicemente geniale. Non è solo che ha sfruttato a morte le orchestrazioni con le canzoni, quello che ha fatto con le cose interstiziali e la colonna sonora vera e propria, che è costruita sui miei temi, ma si sposta nella terra di Chris Nightingale in un profondo modo. Il punteggio è semplicemente incredibile e forse posso prendermi il 15% del merito per questo. Il difficile lavoro di tagliare le canzoni e scegliere cosa tralasciare, cose del genere Telly, Ad alta voce ed Patetico, alla fine, è stato piuttosto irremovibile su un paio di loro, e ho pensato, 'No, deve andare. Posso vederlo ora.' È dura, ma la prova del budino sta nel mangiarla. Più lo guardo, più penso che Matthew infili brillantemente un ago con una fottutissima cruna. È incredibile.

Thompson: Parli di lavorare con le persone e mi piacerebbe vederti collaborare Martini rosa nuovamente.

Minchin: (Ride) Woah.

Thompson: Lo spettacolo che hai fatto ai Kew Gardens di Londra è qualcosa di cui parliamo ancora, e da allora abbiamo visto Pink Martini numerose volte.

Minchin: È l'unica volta in cui ho lavorato con loro. Non sono andato in tour con loro, ma mi piacciono le loro cose. Storm Large cantava con loro quella sera, e mi piace e la conosco un po'. Quello show è stata l'unica volta in cui mi sono incrociato con loro. Mi sarebbe piaciuto giocare davvero con loro. Sono fantastici.

Thompson: Dovresti considerare di nuovo di collaborare e giocare insieme all'Hollywood Bowl.

Minchin: Interessante. Stavo parlando del concerto di Kew Gardens qualche giorno fa. Mi ha fatto capire che non avevo davvero pensato di andare in tour con loro. Tuttavia, andare in tour con così tante persone è un ottimo modo per evitare di fare soldi (ride), e dovrei saperlo. Ho fatto un tour del Regno Unito con due autobus e quattro camion con un'orchestra sinfonica di 55 elementi, quindi non posso fare soldi da solo, grazie mille (ride).

Matilda il musical di Roald Dahl arriva su Netflix domenica 25 dicembre 2022.